月落西山人未眠，孤灯昏月行影单。一壶浊酒人已醉，不见月中嫦仙子。你觉得这诗怎么样？

月落西山人未眠，

孤灯残影倚窗前。

一壶浊酒半生醉，

敢举玉杯戏天仙。

（我试着改了一下，希望大家喜欢。）

解释：

月已经落下西山，可是人还没入眠，一盏孤灯，对着残影，倚靠在窗前。

在此失落心情无以平复之时，想喝一点酒，一以解闷，二来助眠。

可是呢，喝着喝着，人还没醉，却又想起这一生中，有大半时间都是像喝醉了一般浑浑噩噩，以致于一事无成。

（当然，“半生”一作“半辈子”的意思，也做“生了一半醉”的意思。）

因此，喝完一壶了，终于有点儿醉了，心中天地大开，人的心情也转入另一种状态。

于是，就又忽发狂想，举起酒杯，邀请月中嫦娥仙子来与自己共饮一杯。

原诗的话，不够押韵。

另外，意境也稍显不够。

比如“月落西山”了，如何又有个“昏月”？

而且，“一壶浊酒人已醉”这一句，也不是很好，一壶酒下去了，人已醉。

人在“已醉”的状态下，是干不出什么有诗意的事情的。

因此，“一壶浊酒人已醉”这样的表述也没似醉非醉的那处意境，而是很平白的描写，确实是醉了。

所以，古诗里一般是“将醉未醉”的状态最好。一般说自己“已醉”的都是没醉的，说自己没醉的，反而是真正醉了的。趁着微微醉意，大舒平生之志。

比如当初曹操舞长槊作的千古名篇。

《短歌行》

对酒当歌，人生几何！

譬如朝露，去日苦多。

慨当以慷，忧思难忘。

何以解忧？唯有杜康。

青青子衿，悠悠我心。

但为君故，沉吟至今。

呦呦鹿鸣，食野之苹。

我有嘉宾，鼓瑟吹笙。

明明如月，何时可掇？

忧从中来，不可断绝。

越陌度阡，枉用相存。

契阔谈䜩，心念旧恩。

月明星稀，乌鹊南飞。

绕树三匝，何枝可依？

山不厌高，海不厌深。

周公吐哺，天下归心。

日落西山人未眠，孤灯昏月行影单。

一壶浊酒人已醉，不见月中嫦仙子。

你觉得这诗怎么样？

本来我是没有兴趣去评论人家的作品怎么样的，但是最近为了完成一个任务，不得不找些问题来回答。

看到这首诗，第一感觉是：它不是律绝。但是把它当做古风体的绝句，第四句又没有象第一、二句那样的押韵。即使是人们所说的打油诗，那也是要押韵的。再如一些朋友喜欢说别人写的是顺口溜，既然是顺口溜，那也得顺口，也就是还得要押韵。山歌、民歌也是很顺口的，也就是说也必须要押韵。所以这首诗是什么体裁，真的是不好作岀判断。如果其第四句押韵了，则可以说它是一首古绝。但它没有。

现在，我们按照律绝的要求来分析一下。

第一句：“日落西山人未眠”。其平仄要求是：仄仄平平仄仄平。这一句非常的好，因为它完全符合平仄的规范。

第二句：“孤灯昏月行影单”。这一句的平仄要求是：平平仄仄仄平平。我们可以看到，前四字是合乎要求的。而后三字中的“影”字，按照要求应该用平声字，而“影”字是仄声字。这就影响了这句诗的顺畅性。当然，按照拗救之法来说，也可以免强说得过去。因为它前面的“行”字救了它。但如果严格要求，还是不太好的。

第三句：“一壶浊酒人已醉”。其平仄要求是：平平仄仄平平仄。前四字仍然可以，但后三字“人已醉”中的“已”字，仍然突破了其平仄的要求。这里应该用平声字，而“已”则是仄声的。如果按照拗救之法仍然可以说得过去，但是严格要求起来的话，还是不太理想的。

第四句：“不见月中嫦仙子”。这一句的平仄要求是：仄仄平平仄仄平，和第一句是一样的。和二、三两句一样，前四字仍然可以过关。后三字“常仙子”中的“仙”字和“子”字，“仙”字位置当用仄声却用成了平声，“子”字位置当用平声却用成了仄声（而且不押韵）。

综上所述，这首诗如果按照律绝来要求的话，第一句很好，第二、三句免强，第四句基本要不得。这是从格律规定来说的。

从诗的情志方面来看，并没有什么大的矛盾。我体会了一把，不过就是为了表达一下“孤单”的情感，这是无可厚非的。

在用词方面，“嫦仙子”三字，似乎有生造词语的感觉。可惜用到诗中仍然不能满足平仄的规矩，否则的话，用“嫦娥仙”三字似乎比较习惯一些。

为了使提问的朋友更好地体会，我来略做修改，以完成我答题任务。

日落西山人未眠，孤灯昏月照层峦。

一壶浊酒人将醉，邀友不来泪已澜。

——绝句 夜澜（为提问友修改）

20190828

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